二、虚以代实

    这是一种侧面渲染，烘托的写法，艾青在借物抒情时，有时便不是从人物景物的直接描写入手，而是用借助于他人、他物或幻想的间接的表现手法。

    例如《西湖》一诗的前两节：

    月宫里的明镜

    不幸失落人间

    一个完整的圆形

    被分成了三片

    人们用金边镶裹

    裂缝以漆泥胶成

    嵌上翡翠涂上赤金

    恢复它的原形

    诗人艾表没有从西湖的景物描写直接入手，而是借助于幻想的境界，这便将西湖的水之清澈，水之平静，西湖景之美丽乃至几分神秘以及诗对西湖的喜爱之情，表现得淋漓尽致！

    《给乌兰诺娃》则是借助他物间接表现的。请看：

    象云一样柔软，

    象风一样轻，

    比月光更明亮，

    比夜更宁静——

    人体在太空中游行；

    艾青没有正面直接去乌兰诺娃的舞姿，而是通过多种的比喻，把柔云、轻风、明月、静夜等一系列景物构成一种优美静谧的意境，具有中国写意画的韵味。

    《虎斑贝》则是借助于他人间接表现的：

    美丽的虎斑

    闪烁在你身上

    是什么把你你磨得这样光

    是什么把你擦得这样亮

    比最好的瓷器细腻

    比洁白的宝石坚硬

    象鹅蛋似的椭圆滑润

    找不到针尖大的伤痕

    在绝望的海底多少年

    在万顷波涛中打滚

    一身是玉石的盔甲

    保护着最易受伤的生命

    要不是偶然的海浪把我卷带到沙滩上

    我从来没有想到能看见这么美好的阳光

    艾青借观赏者的赞叹和惊问入手，极写虎斑的光亮（第一二两节）再用戏剧中的旁白（第三节）对前作答复，最后，诗人设身处地，将自己物化为虎斑贝，从而赞美了“这么美好的阳光”——新生的社会主义祖国。（这里，笔者是从立体抒情的角度论述的。这首诗艾青将传统的平面的抒情发展为立体的抒情，从而扩展了诗歌的表现领域，关于这一点，有机会将另撰文论述）