讽刺诗不一定要写得剑拔弩张，泼妇骂街一样，也可以写得含蓄蕴藉，不动声色。

    古代学者就因为孔子整理《春秋》“笔则笔，削则削，以一字为褒贬”，含有“微言大义”，把孔子首创的这种文笔曲折而含有褒贬的写法叫“春秋笔法”。其实，诗歌中的讽刺最适合采用这种含蓄和讽刺相结合的写作手法。

    杜甫《赠花卿》：

    锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。

    此曲只应天上有，人间能得几回闻！

    这首诗表面上看是歌颂音乐美妙动听，而实际上是讽刺花卿超越礼法用音乐，有不臣之心。“此曲只应天上有”是说这样的乐曲只应该天上有，也就是说只有皇帝能用；“人间能得几回闻”指的是平常民间是听不到的，现在不仅听到了，而且“日纷纷”，这不是超越规格了吗？诗人的讽刺之旨，就是从“天上”和“人间”、“几回闻”和“日纷纷”的矛盾对立中含蓄婉转而又确切有力地显现出来的。

    再如，韩栩《寒食》：

    春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

    日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

    寒食节家家禁火，而汉宫却要传蜡烛，这就是特权，优先享受这特权的正是这“五侯”之家。——这里借指唐朝的太监。这就使人联想到中唐以后宦官专权的政治弊端，所以，吴乔《围炉诗话》中说：“唐之亡国，由于宦官握兵，实代宗授以柄。以诗在德宗建中初，只‘五候’二字见意，唐诗之通于春秋笔法者也。”

    诗歌中的春秋笔法，应当以读者看得懂为限度。不过，读者要想读懂还应具备两个条件：“一是懂得诗中的语言和典故；二是懂得诗中写的故事背景。”（周振甫）